1、工藝美術(shù)金屬新材料新工藝的拓展空間

現(xiàn)階段，很多發(fā)達(dá)國家的金屬技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)完備的階段，其中比較有代表性的就是德國、Et本、澳大利亞，以及美國、挪威等，這些國家在金屬技術(shù)方面取得的成果非常豐碩，并將這些技術(shù)應(yīng)用于實(shí)際的工業(yè)之中，以創(chuàng)新的方式來驅(qū)動發(fā)展。2016年，北京舉辦了著名的《互動傾向2009當(dāng)代國際金屬藝術(shù)展》，這在一定程度上刺激了我國金屬藝術(shù)

的發(fā)展，讓更多的人開始關(guān)注金屬藝術(shù)，在展會當(dāng)中，來自挪威、日本、德國等的藝術(shù)作品紛紛參展，展品涵蓋器皿、設(shè)施、陳設(shè)品等，展會取得了非常大的成功 。

比利時(shí)藝術(shù)家胡克的作品在《互動傾向》當(dāng)中得以展覽，并博得了來自世界范圍內(nèi)人們的眼球，人們不禁發(fā)出感慨，“將綴珠運(yùn)用于金工雕塑”。通過分析不難看到，國內(nèi)外金屬藝術(shù)的發(fā)展趨勢是大體相同的，那就是在傳統(tǒng)掛念中金工技術(shù)僅僅是一種手段，但是到了現(xiàn)代社會，金工技術(shù)的地位日益突顯，學(xué)者們的研究也越來越多。

2、鈦金屬材料在工藝美術(shù)中的運(yùn)用

鈦合金是一種現(xiàn)代金屬，關(guān)于鈦的歷史可以追溯到1795年，在當(dāng)時(shí)，德國化學(xué)家克拉普魯斯首次發(fā)現(xiàn)這種新元素，并為其命名。到1948年，美國有關(guān)學(xué)者開始借助鎂還原法來大量提取海綿鈦，隨后鈦金屬就開始廣泛應(yīng)用于工業(yè)領(lǐng)域。

從上個(gè)世紀(jì)開始，很多學(xué)者開始以金屬鈦?zhàn)鳛樗囆g(shù)創(chuàng)造的源泉，并且在發(fā)達(dá)國家當(dāng)中迅速流傳開來。在這一時(shí)期，人們關(guān)于金屬鈦的基礎(chǔ)研究也日益精進(jìn)，金屬鈦開始被應(yīng)用到首飾材料之中。然而，在這一時(shí)期，鈦在工藝禮品、器皿以及建筑等領(lǐng)域的應(yīng)用還有待加強(qiáng)。而在我國，關(guān)于鈦金屬在工藝美術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用，幾乎還處于一片空白的狀態(tài)之下，對著色方面的研究依然非常稀缺。

隨著鈦金屬加工工藝的不斷提升，鈦金屬在工藝美術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用必然會愈發(fā)廣泛。并且鈦金屬有著非常多的特性，即：密度低、有很強(qiáng)的親和性、不易腐蝕、能夠發(fā)生色變等，這使得其在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用前景非常廣闊，筆者在此主要對鈦金屬在工藝美術(shù)當(dāng)中的主要發(fā)展趨勢進(jìn)行討論。

3、鈦金屬的造型特征在工藝美術(shù)中的發(fā)展

鈦材料的主要特性有：密度低、有很強(qiáng)的親和性、不易腐蝕、能夠發(fā)生色變、延展性非常強(qiáng)等，并且該金屬基本上不會和其他生物產(chǎn)生反應(yīng)。但是工藝美術(shù)作品和人們的生活有密切的關(guān)系，和人體會經(jīng)常性的發(fā)生接觸。正是由于鈦金屬的種種特征，使得人們開始將鈦金屬應(yīng)用于首飾、禮品、器皿等當(dāng)中。就金屬器皿而言，在唐代以前，人們主要使用鑄 造的方式來制備器皿，并且在這一時(shí)期人們使用的原料通常是青銅和錫等，這些金屬密度大，使得制備出的器皿非常笨拙，為人們的大量使用帶來了阻礙。

此外，青銅氧化物會通過化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生有毒物質(zhì)，從而危害到人們的健康 。

經(jīng)過唐代匠人的不斷努力，我國勞動人民的冶金技藝逐漸精湛，人們可以更加輕松的提煉出金銀銅等金屬，這些金屬有著易拓展性和較高的柔韌度，這加速了金屬器皿在民間的傳播。使用這些技術(shù)所制備的器皿不僅重量得到減輕，而且制作成本也極大下降。高純度金、銀等金屬在進(jìn)行制作的時(shí)候，難度下降，并且可以較為方便的實(shí)現(xiàn)焊接和鍛造操作， 但是因?yàn)檫@些金屬強(qiáng)度不夠，因而在運(yùn)輸?shù)臅r(shí)候通常會受力變形。此外，在以往曾經(jīng)盛極一時(shí)的錫制器皿、鐵制器皿等都因?yàn)樽陨淼娜毕荻蝗藗兎艞墶?/p>

如果長期使用這些器皿，不僅會影響到人們的生活，而且會損害健康。柳宗悅就曾經(jīng)說過，工藝的美主要表現(xiàn)在實(shí)用性和健康性方面，如果沒有了實(shí)用價(jià)值，那么也就無所謂美。所以，工藝美術(shù)必須同時(shí)考慮到便利、實(shí)用和安全，才能真正發(fā)揮其價(jià)值。

新材料的使用可以發(fā)揮出舊材料所不具備的優(yōu)勢。因?yàn)殁伣饘倏伤苄院軓?qiáng)，所以人們經(jīng)常將其用于鍛造、沖壓等工藝當(dāng)中。并且鈦金屬的強(qiáng)度和鋼比較相似，但是柔韌性要更好，即使是0.2 mm的鈦板也有著非常大的強(qiáng)度，可以承受的起一定程度的撞擊。此外，鈦的比重為鐵的60％ ，這就意味著使用鈦制成的工藝品會非常輕。鈦金屬的環(huán)保性與耐 腐蝕性也是很多金屬所不具備的，因此可以將鈦金屬應(yīng)用于大型雕塑或者建筑外觀裝飾當(dāng)中。與此同時(shí)，鈦金屬有很強(qiáng)的惰性，基本上不會和任何物質(zhì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，而且耐高溫、耐腐蝕，所以是首飾、器皿制品最好的原材料。

綜上，傳統(tǒng)的工匠和藝術(shù)家能夠?qū)ψ匀徊牧线_(dá)到令人驚嘆的掌控程度，均源自其自身豐富的經(jīng)驗(yàn)。但是隨著社會的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新型的材料和技術(shù)等層出不窮，僅僅憑借自身的經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)不足以滿足對材料特性的完全掌控與造型了。因而，在現(xiàn)代工藝美術(shù)中借助科技的力量已經(jīng)是大勢所趨。當(dāng)然就現(xiàn)代技術(shù)在美術(shù)工藝領(lǐng)域的應(yīng)用褒貶不一。如果在對科技進(jìn)行使用的過程中，沒有進(jìn)行恰當(dāng)?shù)睦茫瑢o工藝品造成冷漠，呆板等特征，失去了工藝品應(yīng)有的美感。但是如果對科學(xué)技術(shù)加以恰當(dāng)?shù)睦茫瑢o工藝美術(shù)作品的質(zhì)量以及效率產(chǎn)生極大的促進(jìn)作用。甚至還有可能催生出新型的工藝門類。

在此方面，有如下成功的案例：日本對我國傳統(tǒng)景泰藍(lán)工藝進(jìn)行吸收學(xué)習(xí)之后，對選料和工藝進(jìn)行科學(xué)的研究，并在此基礎(chǔ)上形成了“七寶燒”工藝。其特點(diǎn)在于：

1)在工藝和流程上面保持景泰藍(lán)技術(shù)的原樣。

2)在材料上，進(jìn)行改進(jìn)和細(xì)化。此外成功的案例存在在造紙，漆藝以及陶藝等我國傳統(tǒng)工藝方面，這些工藝在日本的長足發(fā)展和科技在相關(guān)技術(shù)中的運(yùn)用息息相關(guān) 。

對材料屬性的利用和改變是藝術(shù)家運(yùn)用工藝將材料變成作品的關(guān)鍵步驟。在此過程中需要藝術(shù)家對材料進(jìn)行充足的了解和掌握。基于這種關(guān)系，新材料勢必和新的生產(chǎn)工藝息息相關(guān)，當(dāng)新材料出現(xiàn)或者傳統(tǒng)工藝已經(jīng)不能滿足現(xiàn)有的工藝需求的時(shí)候，也會隨之而產(chǎn)生新的工藝體系，或者借助科技的力量研究出新的工具或者解決辦法。材料的本質(zhì)屬性和工藝技術(shù)之間是相輔相成的，沒有工藝的發(fā)展和利用，就很難真正對材料的本質(zhì)屬性進(jìn)行利用。

因而在工藝美術(shù)的發(fā)展沿革過程中，材料的更新至關(guān)重要。

4、鈦金屬的著色特征在工藝美術(shù)中的發(fā)展

阮其可(Kee—HoYuen)于2001年在清華的工藝美術(shù)系進(jìn)行了一場鈦金屬藝術(shù)講座。這場講座也是筆者對鈦金屬藝術(shù)創(chuàng)作最早的理論接觸。與會期間，筆者對展示的阮教授的鈦金屬藝術(shù)作品的繽紛色彩所感染。

Laurent Max—De Cock在北京以工作坊的形式看板了鈦首飾創(chuàng)作培訓(xùn)班。時(shí)至2010年，這是筆者首次真正意義上對鈦金屬這種新型材料進(jìn)行的接觸。目前鈦金屬在工藝美術(shù)品領(lǐng)域的運(yùn)用仍較為初級。尤其是在色彩研究領(lǐng)域，僅僅停留在對金屬表面強(qiáng)度進(jìn)行改變的副產(chǎn)品。而對鈦金屬本身的可變色性在藝術(shù)造型領(lǐng)域的應(yīng)用仍存在一定空白。對鈦金屬在藝術(shù)品種的色彩運(yùn)用具有以下優(yōu)點(diǎn)：a、提升作品表現(xiàn)力；b、改變傳統(tǒng)工藝模式；c、提高工藝效率；d、促進(jìn)新的藝術(shù)門類的萌芽。

銀灰色是鈦金屬的自然色澤。經(jīng)過特殊的工藝處理，將呈現(xiàn)出不同的顏色。在著色工藝上，常見的方法有：a、大氣氧化法；b、離子注入法；c、陽極氧化法。具體操作如下：1)大氣氧化法：運(yùn)用電爐，火槍等工具在大氣中對鈦金屬進(jìn)行加熱，在其表面形成彩色的氧化膜。2)離子注入法：運(yùn)用氮離子，將其注入或以激光束的方式使其氮化，改變金屬表面的光澤。3)陽極氧化法：利用電解作用，在特定的電解液中使鈦金屬表面形成有色的氧化膜，并依靠電壓和電解液的不同，形成不同的顏色。相比較而言，氧化的方法相對簡單，還能夠獲得更加豐富的色彩，對體積較小，價(jià)值較高的工藝美術(shù)品進(jìn)行處理是在合適不過的了 。

傳統(tǒng)的首飾材料的運(yùn)用局限在金銀鉑銅等相對常見的金屬材料。在色彩上上述材料很難真正滿足人們對色彩的需求，因而處于藝術(shù)性的考量，會在金屬首飾上鑲嵌其他顏色豐富的材料，如寶石、珊瑚、琺瑯以及羽毛等，因而產(chǎn)生了將非金屬材料和金屬材料相結(jié)合的技術(shù)難題。經(jīng)過我國古代勞動人民的智慧，形成了鑲嵌，平脫，燒藍(lán)以及點(diǎn)翠的工藝。而 這些工藝技術(shù)的形成需要漫長的時(shí)間對其進(jìn)行不斷的探索并形成相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)傳統(tǒng)。而現(xiàn)在傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)有的新型材料之間并不匹配，這也并不沖突。因?yàn)橹灰泻线m的新型材料的出現(xiàn)，與之相對應(yīng)的新興技術(shù)業(yè)將會應(yīng)運(yùn)而生。究其原因，則是為了創(chuàng)造出更美(包括工藝美和材料美等方面)的工藝品。

工藝品的材料和工藝是息息相關(guān)的。材料的屬性對工藝的技法具有決定性的影響作用。在運(yùn)用工藝的過程中，根本無法忽視材料本身的特征。布朗庫西(Constantin Brancusi)，現(xiàn)代雕塑之父，首先提出材料對作品的影響的重要性。在工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域，他運(yùn)用拋光技術(shù)獎青銅雕塑的表面打磨成鏡面，對作品的審美特征產(chǎn)生了重要的影響。

赫伯特·里德(Herbert Read)認(rèn)為：鋼鐵的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用對現(xiàn)代雕塑的產(chǎn)生具有重要意義。而鈦金屬業(yè)是在現(xiàn)代工業(yè)文明中發(fā)現(xiàn)的，因而在對鈦金屬進(jìn)行加工的時(shí)候，相關(guān)的工藝也應(yīng)當(dāng)和現(xiàn)代的科技能力相匹配，這也符合現(xiàn)代工藝美術(shù)的發(fā)展潮流。在鈦金屬的屬性開發(fā)方面，其可著色性僅僅進(jìn)行了較為初級的開發(fā)，還沒有進(jìn)行進(jìn)一步的研究和利用，也沒有形成更加成熟完備的工藝體系。一旦成熟的工藝體系形成，對金屬色澤豐富，作品表現(xiàn)力的提升將會起到巨大的促進(jìn)作用，而新的、具有美的藝術(shù)作品的產(chǎn)生將會促進(jìn)人們對其的消費(fèi)增加，從而使得工藝創(chuàng)新，藝術(shù)創(chuàng)作以及產(chǎn)品消費(fèi)之間形成良性循環(huán)。

最終促進(jìn)了更具特色的工藝美術(shù)門類的產(chǎn)生。此外鈦金屬還具備一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是：在金屬價(jià)格上，遠(yuǎn)低于金銀等貴金屬。

5、結(jié)語

材料的挖掘使得工藝美術(shù)家能夠更好的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，充分發(fā)揮每種材料的最佳表現(xiàn)效果。不同的材料具有不同的特性，而這些特性將會對作品的最終表現(xiàn)效果產(chǎn)生不同的影響。工藝美術(shù)教育的推廣，不應(yīng)當(dāng)僅僅停留在學(xué)院中，還應(yīng)當(dāng)結(jié)合民問傳統(tǒng)以及科學(xué)研究。讓科技成為促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的重要動力之源。可冶煉性以及可塑性是金屬材料的先天優(yōu)勢，在藝術(shù)方面具有的特質(zhì)使其不再是單純的技術(shù)或者藝術(shù)，而是兩者的完美結(jié)合。作品的統(tǒng)領(lǐng)和先導(dǎo)是藝術(shù)作品的構(gòu)思，材料、工藝、技術(shù)等因素是保障良好的藝術(shù)效果能夠形成的前提。材料、工藝、藝術(shù)三者的和諧統(tǒng)一才能真正形成意見優(yōu)秀的金工作品。目前，鈦金屬工藝品的市場開發(fā)尚處在初級階段，其未來的發(fā)展具有無限的潛力和光明的前景，無論是藝術(shù)還是經(jīng)濟(jì)價(jià)值均非常高。在工藝美術(shù)的創(chuàng)作中，材料本身并不是研究的目的，藝術(shù)家們更應(yīng)當(dāng)將重點(diǎn)放到如何將充沛的情感灌注到無生命的材料中，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

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